🐳 Pour Le Meilleur Et Pour Le Dire

Avec le mariage commence le temps de la vie conjugale. Pour l’homme, la principale nouveauté est qu’il doit, dès lors, assumer les charges de son foyer alors que, pour la femme, convoler la fait passer de la tutelle de son père, s’il était encore vivant, à celle de son mari. Sitôt les consentements échangés, les conjoints ne sont donc plus, aux yeux de la loi, deux êtres égaux. À l’époque moderne, le bon gouvernement des familles est synonyme de supériorité masculine, ce qui n’est pas forcément le meilleur moyen de faire naître l’harmonie et la confiance entre les conjoints. Les sources ne sont pas très disertes sur la nature des relations de couple, et les étudier fait apparaître des situations pour le moins contrastées. Entre ceux qui s’épanouissent l’un à côté de l’autre et ceux qui se déchirent, il existe toute une palette de modèles de vies conjugales plus ou moins femme, sitôt mariée, est sous la domination de son mari, auquel elle doit obéissance et dévouement, mais aussi fidélité et amour. Bref, elle a beaucoup de devoirs, et peu de droits. Pour M. Daumas, le mariage ne serait d’ailleurs qu’une institution créée par Dieu pour le contrôle des femmes et, comme l’affirme un proverbe picard, quand le coq a chanté, la poule doit se taire » ! Étudiant des dizaines d’imprimés religieux édités à partir du xvie siècle, A. Walch a bien résumé l’image véhiculée par la religion catholique à ce sujet. L’époux n’étant le chef que par la volonté expresse de Dieu, il doit diriger la maison sous l’inspiration du Saint-Esprit… La supériorité masculine dans le coupleÀ la recherche de l’amour conjugal…Ces couples qui se déchirentConclusion Il vous reste à lire 96 % de ce chapitre.

pour le meilleur et pour le dire Comédie très agréable autour de la psychanalyste , avec une belle histoire d'amour , des rebondissements . des dialogues ciselés , c'est jubilatoire . je recommande # écrit le 15/07/21 , a vu Pour le meilleur et pour le dire,Théâtre du Roi René - Salle de la Reine Avignon avec BilletReduc.com

^{Paroles de la chanson Pour le meilleur et le pire par Leslie Pour cette épaule sur laquelle je déposerai mes doutes si la vie me pèse Pour cette école qui est ta voie sur les chemins qui m’apaisent Pour l'écoute, le partage le vent dans les voiles, tout le courage Le soutien qu'il nous faut pour affronter la vie Pour le meilleur et le pire Pour la douleur, le plaisir Pour le meilleur et le pire C'est un honneur de te dire oui Pour tes humeurs, tes défaut, tes faux pas que je devrai pardonner comme un roseau même les fois où on pliera au gré des vents mauvais Sans jamais renoncer au combat pour la vie je t'offre Pour le meilleur et le pire Pour la douleur, le plaisir Pour le meilleur et le pire C'est un honneur de te dire oui Pour toutes les fois où l'amour nous submerge Pour les fracas, les mots noirs les manèges Pour les après les avants, les moments Ceux qu'on choisit, ceux qu'on subit Pour tout c'que vaut une vie Pour le meilleur et le pire Pour la douleur, le plaisir Pour le meilleur et le pire C'est un honneur de te dire oui} Sile PSG doit encore attendre pour connaître tous les adversaires qu'il peut rencontrer, côté OM, la messe est quasiment dite. Membres du chapeau 4, les joueurs d'Igor Tudor ont déjà connaissance des différentes possibilités qui se présentent à eux. Parmi les équipes en lice ce mercredi, seuls les Glasgow Rangers figureraient au sein du chapeau 3 en Du 17 janvier au 24 février 2019. Les jeudis, vendredis, samedis à 21H et les dimanches à 17H la pièce Après Court sucré ou long sans sucre », 1, 2, 3 Sardines » et Merci pour tout !» qui ont attiré plus de 400 000 spectateurs, David Basant co-écrit avec Mélanie Reumaux une comédie psychologique et sentimentale. Quand une hypersensible, qui n’ose pas assumer ses intuitions tombe amoureuse d’un homme merveilleusement vulnérable qui se réfugie dans le non-dit, le malentendu peut les mener à la séparation sauf si l’entourage s’en mêle. À moins que l’émotion et le rire ne permettent de trouver le chemin de la parole et de l’amour. Formidable et très original. Un comique de situation et une vraie profondeur du discours. » – François-Xavier Demaison LA presse Le spectacle regorge de qualités. Pour commencer, il est très bien joué par Céline Perra, Roger Contebardo, Tessa Volkine, Caroline Brésard et Édouard Giard. Alain Lagarde a conçu un décor élégant et astucieux. Et les dialogues sont pétillants. » − Jacques Nerson, L’Obs Une comédie qui dit des choses simples et justes.» − Fabienne Pascaud, Télérama Pièce enlevée. Le rire et l’émotion l’emportent. L’amitié triomphe.» – Armelle Héliot, Le Figaro Pour le meilleur et pour le dire reste une comédie, légère, mais pas tant que ça, avec les ressorts du genre comique, mais qui sait dire aussi, que dans la vraie vie, il peut suffire de dire les bons mots au bon moment et à la bonne personne pour voir le soleil revenir. » – Gérald Rossi, L’Humanité Le personnage central de la pièce composée par David Basant et Mélanie Reumaux est une psy très volubile, obsédée de jeux de mots, plus grandes sœur avec ses patients et son fils que praticiens instaurant une distance… Même si un moment elle se pose une question de déontologie ! L’essentiel de l’action se passe dans son cabinet. La détresse coule à flots, mais elle qui écoute et cherche les associations, possède tant de vitalité que rien ne paraît dramatique aux spectateurs qui rient beaucoup des bons mots qui fusent. » − Armelle Héliot, Figaroscope Un vaudeville psychanalytique. Irrésistible.» − Version femina Balisé par les codes de la comédie romantique et ses péripéties prévisibles, ce spectacle pétillant vaut le détour pour le jeu de ses cinq comédiens, leur alchimie et leur charme. La cocasserie des situations Feydeau est sublimée par les jeux de mots et les traits d’esprit Woody Allen. Certains dialogues, c’est perceptible, ont été écrits au cours d’improvisations, assurant une spontanéité séduisante. L’affaire dure une petite heure vingt et défile à vive allure… Ce moment de théâtre se vit avec plaisir. C’est l’essentiel. » – Igor Hansen-Love, L’Express La comédie plaisante invite à réfléchir à ce qui entrave la liberté, non pas pour cultiver l’individualisme, mais pour laisser l’amour prendre sa place. Grâce à la parole qui démêle et libère, un optimisme fondamental et joyeux combat ici les épreuves de la vie. » – Agnès Santi, La Terrasse David Basant et Mélanie Reumaux ont écrit ce très joli et très pertinent moment est évident que la chose psychanalytique leur tient à cœur. Sous le couvert du rire oui, nous rirons beaucoup, ces deux-là nous démontrent lumineusement le rôle du verbe dans les relations d’un couple, certes, mais également dans la société plus généralement. On rit beaucoup, disé-je. Un rire sain, sincère et de traits d’esprits viennent émailler la pièce. Je vous laisse découvrir… La transgression totale dans un cabinet de psychanalyse est un moment jubilatoire!… Je ne saurais donc trop vous conseiller que d’aller voir cette pièce tendre, drôle, sensible et d’une grande finesse. Une pièce qui en a pas douter comptera parmi les vrais succès de cette rentrée théâtrale. On reste là-d’ssus ? » – Yves Poey, De la Cour au Jardin À mi-chemin entre Pinter et Feydau, la pièce est une comédie juste et tendre servie par des acteurs épatants, un bon moment de théâtre pour attaquer la rentrée. » – Artishow Les comédies où la caricature est bannie, où le rire est parfois proche des larmes, ne courent pas les rues. Celle-ci en est une. » – Micheline Rousselet SNES NOTE D’INTENTION Tahar Ben Jelloun dit une vraie rencontre… c’est quelque chose qui ressemble au destin » L’intention de cette pièce est elle-même née d’une rencontre. D’abord entre les 2 auteurs. Elle, psychologue et coach. Lui, auteur de théâtre et coach en communication. Et une conviction commune prendre la parole , c’est prendre sa place. Dès lors, est née l’envie d’écrire sur le non-dit et sur la difficulté de communiquer surtout quand l’émotion est à fleur de peau. La rencontre s’est ensuite faite avec des comédiens choisis pour leur capacité à transmettre l’émotion. Autour d’eux, l’écriture a démarré par un travail en résidence au Théâtre du Blanc Mesnil. Le principe retenu a été celui d’une écriture au plateau » à travers des improvisations qui partent du script des scènes écrites par les auteurs. La direction d’acteur cherche à mettre en valeur la musicalité des mots et des silences par l’intensité des émotions qui se trament entre les personnages. C’est en cherchant la vérité de chaque protagoniste et la justesse du rythme que naissent le rire et l’émotion, présents dans cette comédie psychologique et sentimentale. La mise en scène met la parole au centre pour nous permettre de mieux comprendre que la capacité d’aimer commence par l’amour de soi. Et le théâtre a cette capacité d’incarner, de faire rire ou de ramener au sensible tout en ouvrant vers le questionnement et l’identification. LES AUTEURS David Basant – Auteur et metteur en scène Il a choisi un jour de ne pas choisir entre les acteurs du théâtre et ceux de l’entreprise. En 1982, David Basant s’inscrit au Conservatoire d’Art Dramatique de Rouen puis au Cours Simon. En 1992, il écrit et crée sa première pièce Tu es gentil, tu laisses Marie-Madeleine en dehors de tout ça » au Théâtre Rive Gauche puis Success Story » mis en scène par Jacques Decombe et Court sucré ou long sans sucre… » 300 000 spectateurs au Café de la Gare de 1999 à 2002, reprise en 2014 à la Comédie Bastille. De 2005 à 2007, il écrit et joue 1, 2, 3 Sardines » mise en scène par Jean-Luc Moreau 120 000 spectateurs au Théâtre Fontaine puis à La Grande Comédie et au Théâtre des Nouveautés. Puis de 2010 à 2012, il écrit et met en scène Merci pour tout ! ». La pièce restera à l’affiche au Café de la Gare puis à La Grande Comédie et à La Comédie Bastille… Pour le meilleur et pour le dire » créée en 2018, est dédiée à Elsa Cayat, la psy de Charlie Hebdo, victime de l’attentat de Janvier 2015 et qui se trouvait être la psychanalyste de David Basant. La pièce lui rend hommage à travers le personnage de Mona, qui en est librement inspiré. Elle qui disait La psychanalyse entérine la possibilité d’être soi, seul accès possible à l’amour ». La prochaine pièce le Goût des étoiles » de David Basant co-écrite avec Elie Chouraqui est en cours de montage. Mélanie Reumaux – Auteure Mélanie suit une formation professionnelle en théâtre Studio 34, Ateliers de l’Ouest et en chant lyrique Conservatoires de Toulouse et Paris. Elle débute sur scène avec Claude Régy à l’Opéra Bastille Jeanne d’Arc au Bûcher puis joue avec Julien Boisselier, Yvan Le Bolloch ou Bérénice Bejo aux côtés de Steve Kalfa. Elle participe à divers récitals lyriques, puis dans le registre de la variété, elle chante au théâtre des Abbesses dans le spectacle de Jean-Claude Vannier. Coach et Psychologue clinicienne, elle travaille sur les émotions et se passionne pour les différents modes de communication. Depuis 12 ans, elle dirige le pôle coaching de DB&A et intervient auprès de nombreux cadres dirigeants. Convaincue que prendre la parole c’est prendre sa place, elle aime faire de l’écho au non-dit pour qu’il puisse s’exprimer. Dans l’écriture de Pour le meilleur et pour le dire » elle apporte toute sa sensibilité, sa finesse psychologique et son goût pour les histoires de la vie. Elle crée en 2018 The Glint », premier club de storytelling live » en France parce qu’elle est convaincue que nos histoires vraies nous connectent et nous relient. les acteurs Caroline Brésard Depuis 15 ans, Caroline Brésard se frotte à la comédie sous toutes ses formes. D’abord au sein de la bande Les 4 » où ils écrivent, mettent en scène et jouent leur univers décalé Spectacle au Café de la gare, sketchs quotidiens dans La Grosse Emission » sur Comédie, programme hebdo sur Puis en tant que chroniqueuse auprès de Catherine Ceylac Thé ou Café » sur France 2. Elle collabore aussi à plusieurs projets de Kad et Olivier en tant qu’actrice Making off » série sur Canal+ ou comme auteur/réalisateur programmes courts sur Canal+. Elle vend un pitch à Alain Chabat une idée originale des 4 qu’ils développent ensemble pour les Etats Unis 1000 mots » avec Eddie Murphy chez Dreamworks et intervient ponctuellement comme Script Doctor sur des long métrages en développement. Elle réalise parallèlement plusieurs court-métrages Flugma » vendu à France 3 et est actuellement en écriture d’un long métrage qu’elle souhaite réaliser. En tant qu’actrice, on peut la voir à la télévision ou au cinéma Scènes de ménages » sur M6, 100% cachemire de Valérie Lemercier et Chroniqueuse sur Canal Sat. Roger Contebardo Roger Contebardo commence sa carrière d’acteur sous la direction de Jean-Claude Parent dans Le Traitement » de Martin Crimp. Il est ensuite dirigé par Frédéric El Kaïm, Bruno Banon, Jean-Claude Caron ou encore Anouche Setbon et expérimente de nombreux registres Tchékhov, Claudel, Havel, Jaoui/Bacri… Il rencontre en 2010 Robert Castle et Alejandra Orozco et se forme à la méthode » inspirée de Lee Strasberg. De cette rencontre naîtra une vraie passion pour le théâtre contemporain anglo-saxon. A l’écran, on a pu le voir dans Né sous silence » aux côtés d’Odile Vuillemin, Clem » avec Victoria Abril ou encore Je préfère Belinda » avec Line Renaud. Au cinéma, Il apparaît dans de nombreux courts et long-métrages, dont Like Totally Hot Couple Seeking Same » réalisé par Kirsten Russel et Nos 18 ans » de Frédéric Berthe, avec Michel Blanc et Pierre Niney. Edouard Giard Édouard Giard s’est fait connaître, tout d’abord, à la télévision grâce à son rôle de Vince dans la série Heidi », puis au cinéma dans le film biographique de Claude François, Cloclo ». A l’âge de six ans, ébloui par la prestation de Jack Nicholson dans Batman de Tim Burton, il aura une révélation et ne cessera de parler à ses parents de son désir de devenir acteur. A quinze ans, Édouard intègre une compagnie théâtrale, les Enfants du Paradis. Il en fait partie pendant quatre ans puis se rend à Paris, où il s’inscrit au Cours Florent. Il connaît de nombreux seconds rôles importants dans divers séries et films télévisés endossant tour à tour le costume d’un jeune étudiant dans le téléfilm Les Associés », un tueur anti-sémite dans Avocats et associéS », un jeune au tempérament bagarreur fils d’un riche homme d’affaires dans la série Le Repaire de la Vouivre » … Édouard tourne aussi de nombreux longs-métrages avec de beaux succès tels que CloClo », Alaska », Tout, tout de suite »… Aux côtés d’acteurs français de grandes renommées tels que Christophe Lambert, François Berléand, Benoît Magimel, Jérémie Renier, Roschdy Zem ou Richard Berry. Julien Joerger En alternance jusqu’au 2 janvier , puis du du 17 janvier au 3 février inclus Il débute le théâtre à l’âge de 14 ans près d’Agen 47 au sein de l’atelier Jean Pierre Plazas. Cinq ans après il crée sa compagnie »le Théâtre à Contre-Jour ». En 2003, fort de ses expériences et rencontres, il s’inscrit dans la formation professionnelle du Théâtre en Miettes », dirigée par Jean-Claude Parent, à Bordeaux. Il joue dans Un air de famille », pièce d’Agnès Jaoui et de Jean-Pierre Bacri au festival off d’Avignon 2007, ainsi qu’une pièce écrite autour de Molière, Comme dans un rêve de Molière » puis joue le rôle de Gus dans Le Monte-Plats » de Harold Pinter. Il participe notamment à la création de La Mort en Sus » de Mathieu Protin au Ciné 13 à Paris et à la création de la pièce Mortis Mercator » d’Axel Lattuada. Il est l’un des rôles principaux de la web-série Mortus Corporatus saison 1 diffusée sur MyTF1. Il tourne dans deux court-métrages, dans une docu-fiction de France 2 Un jour, une histoire » ainsi que dans Poètes » et dans Et tout le monde s’en fout » des séries digitales. Céline Perra Depuis qu’elle y a goûté à l’âge de 17 ans elle n’est pas prête de s’arrêter à explorer les passionnants chemins de l’actrice. Sur les planches, elle se prête à tous les registres café théâtre, drame social, oratorio, et théâtre en entreprise… Sur scène et à l’écran au côté de Marthe Keller, Marie-Anne Chazel ou Jean-Hugues Anglade, elle développe son goût pour le cinéma. Sa carrière se développe dans des productions internationales, avec Like totally hot couple seeking same » de Kirsten Russel tourné à New-York, Danny and the Deep Blue Sea » en coproduction avec It-New-York, et enfin sa première mise en scène franco-belge Ocean Liberty ». Elle était à l’affiche de Chinchilla » et Ma colocataire est une garce » en 2017. Tessa Volkine Au théâtre, elle a joué en tournée dans la dernière création Les Productions du Sillon », la pièce 1300 grammes » écrite par Léonore Confino et mise en scène par Catherine Schaub et rejouera ce spectacle en février 2019 au Théâtre 13 Seine. Elle a été dirigée par Michel Cochet dans L’Anniversaire », par Olivier Charneux dans Les vieux os », par Luc Gentil dans Science frictions », par M-Do Fréval dans Jean-Jacques » de Nadège Prugnard, par Catherine Schaub dans Je veux voir Mioussov » et La mémoire d’un autre » et récemment dans La nostalgie de l’avenir» par Myriam Saduis, qu’elle a joué à Bruxelles, Avignon et en tournée entre la Belgique et la France. En 2012-2013, elle conçoit et met en scène un premier spectacle musical Tranches de quartiers ». En 2013,-2014, c’est pour le département des Yvelines qu’elle conçoit un spectacle sur la famille, écrit par Léonore Confino Le bruit de la machine à laver », elle renouvellera l’expérience en 2014-2015 avec un spectacle sur le langage Des chats dans la gorge » et de nouveau en 2016 avec le spectacle Bianca, les règles du jeu ». Depuis le 7 septembre 2014, elle est Co-Présidente de L’AAFA , Actrices et Acteurs de France Associés. A la télévision et au cinéma elle a tourné dans plus de 30 films et téléfilms et fait plusieurs apparitions dans Scènes de Ménages ». Cécile Camp Qui interprétera dès le 31 janvier le rôle de Mona Comédienne À la sortie de l’ENSATT-Ecole Normale Supérieur des Arts et Techniques du Théâtre, elle joue dans des mises en scène de Marcel Bozonnet, Olivier Py, Alain Ollivier, Marc Paquien, Jacques Vincey, Jean Lacornerie… Au cinéma, elle travaille avec Jean-Luc Godard dans Eloge de l’amour », Stéphane Giusti, Jean-Pierre Mocky, Nicole Garcia… Elle est l’interprète de plusieurs séries et téléfilms Engrenages, Profilage, Boulevard du palais… réalisés par Jean-Marc Vervoort, Vincent Jamain, Klaus Biedermann, Manuel Boursinhac. .. Elle a mis en scène Lauréline Kuntz et le questionnaire fou ». équipe technique Assistante mise en scène Clara Leduc Scénographe Alain Lagarde Éclairagiste Pierre Peyronnet Activitéset visites. Divertissement. Vin & gastronomie. Sport & aventure. Evénements sportifs. Vie Nocturne. Visualiser toutes les photos. Théâtre Pour Le Meilleur Et Pour Le Dire Accueil / Cannes / Pour Le Meilleur Et Pour Le Dire Bon électronique accepté 1Lors d’une réunion dans une école pour la signature d’un contrat d’intégration », il est demandé à l’auxiliaire de vie scolaire présente auprès de l’enfant si elle pourra rester l’année prochaine pour assurer une certaine continuité dans le suivi pédagogique et dans sa relation à l’enfant. Celle-ci répond qu’elle sera sûrement affectée ailleurs, le principe étant de rester un an, pas plus, pour éviter de s’attacher »… Comme si cela était dangereux. Comme le résume Blaise Pierrehumbert, le principal message de John Bowlby est certainement que le lien n’implique pas un état de dépendance, mais au contraire qu’il peut constituer un facteur d’ouverture, de socialisation [1]. » 2À l’opposé, paraît dans Le Monde 2 [2], un article sur l’économie expliquée par Steven Levitt de manière originale. Il établit un lien entre l’avortement et la baisse de la criminalité. Selon lui, des décennies de recherche ont démontré qu’un enfant naissant dans un environnement familial défavorable avait plus de risque qu’un autre de devenir criminel ». Le raisonnement est le suivant Suite à la législation de l’avortement, ces enfants ne sont pas nés », donc il y a moins de criminels aujourd’hui. On ne peut s’empêcher de penser là aux recherches » sur le rapport entre attachement désorganisé et psycho-pathologie voir le dernier congrès sur l’attachement, à l’hôpital Bichat, en juillet 2005, où ces recherches étaient présentées [3] . Mais risque de ne veut pas dire déterminisme et la causalité est trop rapidement établie. 3L’économiste dit bien qu’il fait une corrélation. Mais le glissement est vite fait, preuve en est de la récente expertise INSERM en France sur le dépistage » des troubles de la conduite chez le jeune l’enfant et le plan de prévention de la délinquance. On retrouve dans cette expertise des termes comme froideur affective » qui rappellent étrangement les descriptions des enfants dont l’attachement est qualifié d’ insécure évitant » dans la Strange Situation » d’Ainsworth et qui développent des personnalités dites dépourvues de tendresse », ces individus ayant réagi aux séparations par un mécanisme défensif d’exclusion des affects. Nous en reparlerons. 4Tout cela découle des travaux sur l’attachement. 5Revenons-en à l’Histoire. De nombreux articles ont déjà traité le sujet du développement de la théorie de l’attachement. En voici un bref survol. Cette présentation n’est pas exhaustive et ne prétend pas être un rapport d’expert. Cet article est le fruit de ma rencontre de clinicienne avec les idées issues de la théorie de l’attachement. Naissance de la théorie Bowlby,1969,1973,1980 pour l’édition anglaise 6La théorie de l’attachement est née dans le contexte historique de la guerre, qui entraîne séparations, pertes et deuils. John Bowlby, né en 1907, a alors une trentaine d’années. C’est entre 1929 et 1937 qu’il fait sa formation médicale en psychiatrie, après avoir étudié à Cambridge et avoir enseigné un an à la Priory Gate School », école pour enfants inadaptés ». Pour lui, il existe une influence de l’environnement précoce sur le développement des névroses et du caractère névrotique. Une psychopathologie peut se développer à partir de troubles de l’attachement. Bowlby s’appuie sur l’éthologie et les méthodes d’observation de cette discipline. Ses conceptions sont issues de la clinique. Plus tard, à partir de son expérience en psychiatrie adulte, Bowlby fera le lien entre psychose et perte. 7Les premiers travaux de Bowlby portent donc sur la perte, le deuil, la séparation, sur l’effet de la séparation chez les enfants hospitalisés, et sur les carences relationnelles précoces des délinquants. Sa première intuition à ce moment-là est le lien entre déprivation affective maternelle et risque de délinquance. Bowlby décrit les personnalités dépourvues de tendresse », ces enfants ayant subi des séparations d’avec leur mère. Il introduit la notion d’exclusion défensive des affects, c’est-à-dire l’exclusion des émotions lorsque l’enfant est en détresse et qu’il n’obtient pas le réconfort de la figure d’attachement. L’enfant a comme stratégie de ne pas activer le système d’attachement comportements visant le rapprochement avec la figure d’attachement. L’enfant n’exprime plus ses émotions puisqu’il n’y a pas de réponse et il perd le contact avec sa vie affective. Ceci est pris dans une dynamique interactive. Bowlby fait ainsi le pont entre attachement et vie émotionnelle. Selon lui, le maintien d’un lien fait éprouver un ressenti, la rupture fait éprouver un autre ressenti. Les émotions sont habituellement le reflet de l’état des liens affectifs d’une personne, donc la psychologie et la psychopathologie des émotions se trouvent être en grande partie la psychologie et la psychopathologie des liens affectifs [4] ». 8L’attachement serait un besoin humain inné. Le bébé est un être de relation précocement, il naît très immature et donc dans un rapport de grande dépendance vis-à-vis de l’autre. L’attachement se construit dans les interactions autour des soins réels auxquels Bowlby accorde une grande importance. Il se démarque de certains psychanalystes influents en Angleterre à l’époque. 9En 1969, Bowlby présente le film John goes to the nursery, réalisé par M. Robertson, travailleur social et proche collaborateur de Bowlby. Il s’agit d’une observation de séparation pendant dix jours et des effets sur le jeune enfant. John est accueilli dans une pouponnière lors de la naissance de sa petite sœur, dans un contexte où l’on ne prêtait guère attention à ce que pouvait vivre l’enfant à ce moment là. Trois phases sont décrites protestation réponse active ayant pour but de rétablir la proximité avec le parent, désespoir réponse passive, impuissance, perte d’intérêt pour l’environnement, et détachement l’enfant reprend contact mais avec une indifférence affective. L’enfant met un certain temps pour reprendre confiance, et pour Bowlby, quelque chose persiste après le retour du parent. 10Bowlby a étudié également les réactions de deuil chez les adultes à la Tavistock Clinic dans les années 1960. Il pense déjà à l’idée d’une continuité de l’attachement de l’enfant à l’adulte, et à l’importance de l’attachement dans les processus de deuil. Des troubles de l’attachement peuvent avoir des conséquences, dont des deuils pathologiques. Il est convaincu des implications à long terme de la sécurité de l’attachement mère/nourrisson sur les relations intimes ultérieures, et sur la compréhension de soi. 11Dans les années 1970, Bowlby décrit le concept de modèle interne opérant c’est un modèle interactif né des attentes, des anticipations des qualités interactives chez la personne qui donne les soins à l’enfant au quotidien. Le but du système d’attachement est de maintenir l’accessibilité et la réactivité du donneur de soins. Le modèle interne opérant provient de l’attente confiante ou non en la disponibilité de la figure d’attachement à partir d’une représentation d’expérience suffisamment fiable sur un temps assez long. Ces représentations d’expérience sont codées, mémorisées, puis retrouvées dans la mémoire mais pas forcément conscientes. 12En résumé, l’enfant humain vient au monde avec une prédisposition à participer aux interactions sociales. Le bébé a besoin d’un lien d’attachement précoce et continu car il naît immature et dépendant, et la recherche de proximité maternelle est un besoin primaire. L’amour ne renforce pas la dépendance, il donne de l’assurance pour une ouverture au monde extérieur. Il existe un travail psychique lors de la séparation et des processus défensifs. De sa formation analytique avec Joan Riviere, Bowlby garde l’idée d’une ambivalence et d’une hostilité dans l’attachement. 13L’attachement est décrit comme un système de comportements, qui est activé lorsque l’enfant se sent en danger et que la figure d’attachement est éloignée – ses signaux ayant pour but de faire revenir la figure d’attachement. Une fois l’enfant sécurisé, le système d’attachement n’est plus activé et le système d’exploration prend le relais. L’attachement, par le lien continu et fiable qui en découle, sert l’autonomie de l’individu car il permet l’exploration libre de l’environnement et plus tard de son psychisme. Si l’enfant est en détresse et qu’il n’obtient pas la proximité d’une personne significative pour lui, donc un sentiment de sécurité, deux possibilités s’offrent à lui soit le système d’attachement est maintenu activé au détriment d’autres systèmes en particulier celui de l’exploration, d’où une hypervigilance émotionnelle. Soit, au contraire, le système d’attachement n’est pas activé, il est maintenu désactivé, il y a clivage et exclusion des émotions. 14Bowlby conceptualise les comportements d’attachement comme un système inné qui vise au rapprochement du petit avec sa mère et à sa protection. L’enfant se sent alors aimé et en sécurité alors que la séparation de sa figure d’attachement engendre un sentiment d’anxiété et de chagrin. La réalité de la relation est très importante dans ce cadre de pensée. Les continuateurs de Bowlby 15Myriam David et Geneviève Appell ont fait partie des groupes de travail organisés par Bowlby en 1959,1961 et 1963 et elles ont rapporté ces recherches sur l’attachement et sur les effets de séparations précoces en l’incluant dans leur travail clinique. Leur collaboration avec Bowlby et les Robertson entre autres a permis la diffusion de ces idées en France et l’amélioration des conditions d’accueil du jeune enfant en crèche et en pouponnière. 16À partir de toutes ces idées, beaucoup d’autres questions ont surgi dans la continuité des travaux de Bowlby. 17Dans les années 1960, Mary Ainsworth, psychologue Canada, États-Unis, se demande si la séparation est traumatique en elle-même ou si cela dépend de la qualité relationnelle antérieure. En utilisant la méthode d’observation, d’abord en Ouganda, elle constate que le bébé est actif dans son comportement pour obtenir ce qu’il désire. Elle décrit alors trois catégories de comportements celle, fréquente, où l’enfant crie peu, il est content avec sa mère, il explore l’environnement ; celle où l’enfant pleure beaucoup et explore peu ; et enfin celle ou l’enfant n’est pas encore attaché. Elle relie tout ceci à la sensibilité maternelle. 18De retour aux États-Unis à l’Université de Baltimore, Ainsworth propose un prolongement expérimental de la théorie de l’attachement à travers la Strange Situation 1969. Elle cherche à savoir si ces catégories sont universelles. Elle met au point une situation standardisée en huit épisodes de séparation et de réunion. Elle met en évidence trois principaux types de comportements de l’enfant aux retrouvailles l’enfant qui retrouve sa mère avec plaisir puis retourne jouer ; l’enfant, en apparence peu affecté, évitant la proximité et qui se focalise sur un jouet ; soit enfin l’enfant qui exprime de la détresse et, à la fois, une recherche de contact et du rejet. 19Les variables les plus importantes pour la classification sont la proximité, l’évitement ou la résistance lors de la réunion mère/enfant. Ainsworth développe alors la notion de base de sécurité provenant d’un lien stable fiable, prévisible, sécurisant avec un adulte accessible, c’est une figure d’attachement capable de comprendre les besoins et les inquiétudes de l’enfant et de les apaiser [5]. 20Le comportement de l’enfant lors de la Strange Situation traduit la qualité d’une relation particulière mère-enfant due à son histoire interactive davantage qu’une caractéristique de l’enfant lui-même. Les enfants sécurisés se servent du parent comme d’une base de sécurité à partir de laquelle ils explorent. La Strange Situation évalue la qualité de la relation, et l’attachement est alors une théorie permettant de comprendre le développement relationnel de l’enfant. Bowlby avait aussi montré qu’il y avait des attachements multiples. En 1970, dans leur étude longitudinale dite de Minnesota », Sroufe et Waters, élèves d’Ainsworth posent la question de la continuité des comportements dans la Strange Situation de 12 à 18 mois, puis à 5 ans des effets de l’attachement sur la sociabilité et sur l’expression des émotions. 21Mary Main, elle, s’intéresse à la catégorie inclassable » à partir des travaux d’Ainsworth dont elle est l’élève. Elle relie cette catégorie aux problématiques d’abus, de violence. Cela peut aussi concerner un parent qui a vécu un deuil ou un traumatisme non résolu. Dans ce cas, l’attitude parentale dite effrayante/effrayée » entraîne la désorganisation/désorientation chez l’enfant. On voit le lien entre attitude parentale et comportement de l’enfant. 22Mary Main travaille sur l’attachement adulte, elle met au point l’Adult Attachment Interview AAI . Là, c’est le niveau des représentations qui est interrogé, l’analyse du discours permet de classer l’attachement. 23Ceci marque un tournant historique de l’étude des comportements vers celle des représentations. L’AAI est un entretien semi-directif ayant pour but de cerner l’état d’esprit actuel de la personne à l’égard des expériences relationnelles de l’enfance. La cotation se fait sur la structure du récit et sur la cohérence du discours. On dégage quatre types d’états d’esprit à l’égard des relations d’attachement sujet détaché exclusion des affects, individu autonome souvenirs libres, préoccupé récit confus, désorganisé cas de trauma et d’abus. 24Des correspondances éventuelles sont recherchées entre les cotations à la Strange Situation et à l’AAI, et on retrouve des liens enfant évitant/parent détaché, enfant anxieux/ambivalent et parent préoccupé, enfant sécure et parent libre/autonome et enfant désorganisé/parent non résolu. 25Avec ces outils disponibles, l’interrogation se porte alors sur la transmission. Le taux de correspondance entre Strange Situation et AAI est de 70 %, alors que l’un mesure le comportement et l’autre, les représentations. Quels mécanismes sont en jeu ? 26La sensibilité de la mère aux signaux de son enfant et la capacité à y répondre ? La capacité de conscience réflexive c’est-à-dire se représenter les états mentaux de son enfant et les siens propres ? Les parents communiqueraient-ils à l’enfant des stratégies défensives, par exemple, l’exclusion défensive, auquel cas si le monde interne est barré chez le parent, le monde interne de l’enfant serait-il inaccessible lui aussi ? Au travers des soins et des échanges, s’opèrerait-il un passage entre le psychisme des parents et celui de l’enfant dans le jeu complexe des interactions comportementales et affectives ? 27Il existe d’autres facteurs socioculturels, de tempérament, génétique, etc. La qualité des soins parentaux n’est donc qu’un des maillons de la transmission. La théorie de l’attachement s’est longtemps confinée au domaine de la recherche, puis en s’intéressant à la catégorie désorganisé » de l’attachement dans l’Adult Attachment Interview, elle s’est ouverte au champ clinique tant pour le développement normal de l’enfant que pour la psychopathologie. Les applications cliniques 28Cette théorie a entraîné une réflexion quant à l’aménagement technique du cadre des thérapies. 29Par exemple, dans les psychothérapies parents-jeune enfant, il est nécessaire de prendre en compte les évènements réels, la présence de l’enfant et aussi l’angoisse éventuelle de la rencontre où est réactivé le système d’attachement. La question est de savoir ce que représente pour un parent par rapport à son propre système d’attachement le fait de consulter et de formuler de l’aide. 30Dans le travail psychothérapique avec les patients, on prête aussi attention aux situations de séparations et de retrouvailles. Le thérapeute est une base de sécurité à partir de laquelle le sujet peut explorer son monde interne et se livrer à l’auto-réflexion. Les travaux sur l’attachement ont conduit à des démarches diagnostiques et à des implications sur le traitement. 31On a établi des parallèles entre un certain style d’attachement et des troubles de la personnalité, mettant en évidence un lien entre qualité de l’attachement et psychopathologie chez l’enfant. Par exemple, des études spécifiques indiquent des liens entre attachement évitant et trouble d’externalisation hyperactivité et trouble des conduites d’une part et d’autre part entre attachement ambivalent et troubles d’internalisation anxiété, dépression. La question suivante demeure le trouble de l’attachement reflète-t-il un problème de l’enfant lui-même, ou bien un problème de l’interaction, et que doit-on traiter ? 32En conclusion, je citerai Blaise Pierrehumbert qui, dans le Premier lien d’attachement, explique que la théorie de l’attachement porte certes sur les comportements, mais que c’est aussi une théorie de la régulation des émotions, donc une théorie de la désorganisation et de la clinique qui en découle. 33Selon certains auteurs, comme Peter Fonagy, l’environnement relationnel précoce est crucial non point parce qu’il façonnerait la qualité des relations ultérieures mais parce qu’il sert à équiper l’individu d’un système d’élaboration mentale qui va produire des représentations mentales de soi et de l’autre et des représentations de relations. En réalité, l’effet de l’attachement précoce, c’est l’effet sur les processus mentaux sous-jacents de la personnalité la capacité à se représenter soi, les autres, la relation soi-autre de façon positive et négative. 34 Ce qui est perdu dans la perte, ce n’est pas le lien, mais l’occasion de mettre en place un mécanisme de régulation à un niveau supérieur la capacité d’appréciation et de réorganisation des contenus mentaux [6]. ». C’est un des aspects de la richesse de la théorie de l’attachement, recherche toujours vivante aujourd’hui. Les articles de ce dossier visent à illustrer cette clinique. Notes [1] La lettre de la fondation pour l’enfance, n° 46,2e trimestre 2005, p. 7. [2] Le Monde 2, numéro 106,25/2-3/3 2006. [3] Ce congrès a été organisé par l’ADRA Association pour le développement de la recherche sur l’attachement. [4] Voir J. Bowlby, Attachement et perte, tome 3, Un exposé général ». [5] Éditorial de La lettre de la fondation pour l’enfance, n° 46. [6] P. Fonagy, Théorie de l’attachement et psychanalyse, 2004, p. 39. Lekit Centaurus Q80 de Lost Vape est en effet le meilleur compromis du marché entre la portabilité et la puissance, qui rejoint tout naturellement notre sélection du meilleur de la vape pour la rentrée 2022, au galop ! Une cigarette électronique pod mono-accu 18650 vraiment taillée pour l’aventure.

Catégories d’évènement Loire-AtlantiqueNantes Pour le meilleur et pour le dire – Saison Fleuriaye Fleuriaye La, 17 novembre 2022, Carquefou. 2022-11-17 Représentations du 16 au 19 novembre 2022 à 20h45 Horaire 2045 2210 Gratuit non de 27,50 € à 48,50 €BILLETTERIES à l’unité à partir du 28 juin 2022 - sur à la Fleuriaye – du mardi au vendredi de 14h30 à 18h Représentations du 16 au 19 novembre 2022 à 20h45 Théâtre / Comédie romantique. Quelque part entre Marivaux et Woody Allen, voici une comédie sentimentale pleine de vérité qui allie rire et couple en crise ! Audrey, hypersensible, approche la quarantaine et désire un enfant avec Julien. Déjà père d’un petit garçon né d’une précédente union, Julien aime Audrey mais l’idée d’un tel engagement le panique, alors il se réfugie dans le non-dit… Le malentendu peut les mener à la séparation sauf si l’entourage s’en mêle et si la psychanalyse le centre de la scène, le cabinet de Mona avec ses murs transparents, refuge et lieu de soin perméable au monde, douce caverne où l’accès à la connaissance se concrétise par l’expression de la parole. Tout peut se dire, tout peut s’entendre ». Au fil de l’écoute, Mona laisse émerger de signifiants jeux de mots comme autant d’ouvertures vers de nouveaux possibles…Au-delà du cabinet, les personnages évoluent de la salle d’attente au bistrot situé juste en face où de fortuites rencontres pourront complexifier l’histoire ! Avec des dialogues vifs et ciselés où le quiproquo n’est jamais loin, un tempo rythmé et cinq subtils acteurs, cette comédie psychologique et sentimentale, légère et profonde, alterne moments comiques quasi vaudevillesques et touchants d’émotion. De Mélanie Reumaux et David BasantMise en scène David BasantAvec Tessa Volkine, Caroline Brésard, Edouard Giard, Roger Contebardo, Céline Perra Durée 1h25 Tout public à partir de 12 ans Fleuriaye La Carquefou 44470 02 28 22 24 24 theatre Cliquez ici pour ajouter gratuitement un événement dans cet agenda Carquefou Loire-Atlantique Carquefou Loire-Atlantique

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